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离开Shillington London 2年:Mason El Hage, monopo艺术总监

早在2019年初，Shillington伦敦毕业梅森·艾尔·哈格为伦敦金融科技公司设计尽管他拥有设计学位，但他总是觉得自己缺乏技能，无法找到理想的工作室工作。在Instagram上与谢林顿学院的一名毕业生聊天后，梅森迅速报名参加了我们的全日制平面设计课程，并于年底毕业。虽然没有人预测到接下来的一年会带来什么，但梅森在他梦寐以求的工作室找到了工作monopo在大流行的时候16个月后，他现在是monopo的艺术总监。我们迫不及待地想知道梅森的未来。

2021年底，我们采访了梅森，聊了聊他在希灵顿的经历;他为什么选择这门课程，他最喜欢的简短而多。

你2019年底在谢林顿大学学习。你为什么选择我们的课程?是什么让它脱颖而出?

我是在看一位我非常欣赏的设计师的Instagram资料时遇到Shillington的森林的接触．那是在2019年初，当时我已经在伦敦老街的一家创业加速器担任设计师。我注意到塞尔万的个人资料上说他在希灵顿大学学习过，从那里我开始研究这门课程到底是什么。

那时，我已经在这个行业工作了3年左右，但我还没有对自己的流程和做事方式充满信心。我知道下一步我想转型到工作室或经纪公司，但我觉得我的作品集不够强大。

在对这门课程做了大量研究并参加了毕业展之后，我很快意识到Shillington对这两个方面的强调:过程和精心制作的行业标准投资组合。

再加上课程只有3个月的事实，基本上使Shillington非常适合我所寻找的东西。最后我申请了他们的暑期奖学金项目。

在这门课程之前，你已经获得了数字广告和设计的学位，并有几年的金融科技设计经验。你为什么想回到设计教育领域?

在我工作的那段时间里，我很明显地意识到，我的知识中有一些空白需要弥补。我在大学里没有学到的东西，作为自由职业者或团队中唯一的设计师，我从来没有从别人那里学到过。在我过渡到工作室环境之前，我想提高技能，以便对自己的能力有充分的信心。

我是那种为了最有效地学习而从课堂中受益的人。当然，你可以像其他人一样学习在线教程，但对我来说，没有什么能比在教室里吸收信息并应用它更好的了。

Shillington创造的环境旨在复制在设计工作室工作的经验，并为你的工作方式和强度做好准备。

谢林顿课程是如何在你现有技能的基础上发展起来的?

我认为我所缺乏的是一种可以应用于多种问题解决方案的过程和工作方式。在毕业之前，我会发现自己在没有明确方向的设计简报中摸索。浏览当前的设计趋势/外观，我本可以在多个Pinterest板上保存这些趋势/外观，但从未真正尝试过解决这个问题的原始解决方案。我的最终目标是尝试设计一些看起来很漂亮或很“酷”的东西。毫无疑问，创造美丽的东西仍然是我在从事任何设计任务时的一个目标，但在我的设计决策背后拥有一个清晰的概念和基本原理对我来说同样重要，如果不是更重要的话。

谢林顿教会我如何创造性地、概念性地思考。它帮助我摆脱了多年来的坏习惯，并给自己灌输了一种以前从未有过的信念。

你在疫情爆发前刚毕业，毕业后都做了些什么?在谢林顿之后你的生活发生了什么变化?

对于我们谢林顿班来说，这是一个非常不幸的时机，因为我们在2019年圣诞节前毕业，而新年一到，新冠病毒就来了。这意味着我们原本想找的很多工作机会都被搁置了，在各种不确定因素中找工作变得越来越难。在第一次禁闭期间，我试图通过给自己设置与设计相关的挑战来保持课程的前进势头，以继续培养我的眼睛和进一步提高我的软件技能。例如，在封锁期间，我每天都要设计一张不同的海报。这让我有机会尝试美学、技术，并融入多种影响，而不用太担心为客户的简报创造一些东西，或者它们是否都一致。这是纯粹的游戏。我每天都把这些照片上传到我的Instagram (@masonelh)上，坚持了将近100天，最终正是这些照片把我带到了现在的公司。在大流行之前，我给一些我想要/可以看到自己工作的机构发了一些冷冰冰的电子邮件，monopo一直在密切关注我在做什么。在我第一次联系他们几个月后，他们又联系了我，并给了我一个职位。总之，从那以后，我的生活发生了巨大的变化。

你现在是monopo的艺术总监。你能跟我们说说你的角色和工作室吗?

当然可以。有时很难准确定义，但如果我必须给我们一个标签，我会说monopo是一个创意工作室。我们从事各种各样的项目，从网站，到品牌，到写作和创作电影或广告。我们从概念阶段一直到制作和交付。它非常广泛，包罗万象，但对我来说，这让事情变得令人兴奋。我们的团队规模相对较小，因为我一直在那里工作，我们从4个人发展到7个人，但我们为拥有广泛的自由职业者人才网络而感到自豪，我们根据最适合某个特定项目的技能来引入这些人才。

就我作为艺术总监的角色而言，我非常专注于创作过程的各个方面。我的任务通常是提出概念，并为客户简报设置初始视觉方向。根据项目的规模和工作室的繁忙程度，我要么在项目的制作和设计方面工作，要么更多地担任传统的艺术总监角色，帮助指导团队——或者我们引入的任何自由职业者——以确保视觉方向按照预期执行。

monopo从东京起家，现在在你工作的伦敦和纽约都有工作室。和一个国际团队一起工作是什么感觉?你们是跨工作室合作项目，还是每个工作室都有自己的产出?

尽管我们都以同一个monopo实体名称存在，但我们在大多数情况下都是作为独立工作室进行运营。有时项目或客户会在不同工作室之间运行，或者我们会在项目的不同方面一起工作，但一般来说我们都是在自己的事情上工作。例如，伦敦团队可能会处理项目的概念和设计方面，同时利用东京的开发团队，或者让来自纽约办公室的制作人与客户联系，并帮助确保所有事情都按照预定的时间表交付。可以想象，当人们分散在不同的时区时，在这样的场景中调度电话并不容易，所以大多数时候我们尽可能地简化事情。然而，我们确实试图让每个人保持联系，并每月举行一次会议，我们都聚集在一个Zoom中，讨论我们上个月都做了些什么。

回想一下课程，你有最喜欢的简介吗?你能告诉我们一些关于它和你的过程吗?

我想在我们做的所有简报中，要么是编辑简报，要么是我最喜欢的包装简报。刚开始学习这门课程时，我几乎没有任何与印刷相关的经验(我的大学课程是严格的数字课程)，出于某种原因，我一直有一个想法，那就是我不会喜欢它。我大错特错了。它让我看到了设计的另一面，这是我以前从未涉足过的。对我来说，编辑布局最终成为了整个3个月里最令人愉快的实践之一，并且创建了一个实体产品(对于包装简介)，最后你实际上可以拿着它是一种非常令人满意的感觉。

对于包装简介，我们得到了两个随机生成的类别，这两个类别决定了产品是什么，以及我们的目标受众是谁。我的产品是意大利面，观众是“注重时尚的千禧一代”。那时候我碰巧也在看《浴血黑帮》，这似乎启发了我最终为我的产品发展的方向。我们被鼓励创造性地为我们的品牌思考一个故事——牵强或现实——以及如何潜在地抓住观众的想象力。海怪黑香料朗姆酒被作为一个例子来展示一个虚构的背景故事如何为一个品牌增加很多个性和深度。

因为产品是意大利面，我受到了《浴血黑帮》中阿德里安·布罗迪(Adrien Brody)角色的影响，自然而然地，我被吸引到意大利去了解我的背景故事。我停止研究黑手党的起源，他们的家族等级制度，并开始编写背景故事，这有助于指导我的所有设计决策。我称它为Capo dei capi——直接翻译为“老板中的老板”——这是黑手党家族等级制度中最高级官员的头衔。

这个项目的目标是创建一个品牌，传达某种态度和狂妄，这将有助于该产品从市场竞争对手中脱颖而出，并吸引更多的另类受众。利用黑手党的等级制度来拟人化不同类型的意大利面，我打算创造一种感觉正宗19世纪西西里的东西，同时拥抱它有争议的起源故事。

borfecchia家族是19世纪西西里黑手党的创始家族之一，他们因谋杀了一名竞争对手的家族成员而被迫搬到芝加哥。在美国禁酒令时期，Borfecchias利用他们在西西里的联系，将威士忌、杜松子酒和朗姆酒装在成箱的意大利面中走私到大西洋彼岸。一个家族的意大利面食谱已经代代相传。

毕业两年后，你还和班上的同学保持联系吗?你和你的同学一起工作过吗?

是的!很多。我们有一个很好的团队，不时在酒吧见面，我们都保持着定期联系。在这三个月里我交了很多新朋友。

我想说这是课程中最好的收获之一:结识所有和你处境相似的人，并与他们建立联系。

你们都必须克服同样的障碍，有那些其他的眼睛来帮助你，无论是对一件工作还是其他事情的建议，都是无价的。这也意味着，当我们都毕业时，我们有了一个由职位相似的人组成的网络，他们可以互相帮助。不幸的是，就与他们中的任何一个合作而言，这还没有发生。虽然有几次通过自由职业机会接近成功，但不幸的是，时机尚未确定。